本土科幻出版市场困局浅析

宋杨

　　2016年4月，号称科幻界诺贝尔奖的“雨果奖”再次和中国作家有了联系，郝景芳《北京折叠》被宣布入围，这不由让人联想到去年的8月，刘慈欣凭借《三体》一举拿下雨果奖最佳长篇的振奋消息。从市场的角度来看，《三体》的获奖，确实短时间内带动了科幻板块的成长，在过去一年内，科幻小说的销售也获得了更佳的成绩。但是，科幻小说的边缘化地位，却似乎并没有得到本质的改变。中国作家与世界科幻写作最高奖项两度结缘，至少说明，中国科幻写作已经积聚了不可小觑的力量。而由于中国科幻已有的百年历史，国内也不乏喜爱科幻的铁杆粉丝，但是，本土科幻始终不能像欧美科幻一般，走到与主流文学匹敌的地位，个中缘由尚需思考。

　　一、原创驱动力不足

　　想到国内科幻小说的处境，不由要对比一下日本的推理小说。在日本，推理小说享有极高的地位。这和其全民共同营造的良好的创作氛围不无关系。日本为推理小说设置了大大小小两百余个奖项，为的就是不断地发掘新人和新的作品，同时各类推理社团和研究机构更是不胜其数，这一切都为日本推理小说的蓬勃发展提供了极好的硬件条件。所以像江户川乱步、东野圭吾这样天才级的作家层出不穷。

　　反观国内，以科幻杂志为例，在刘慈欣获奖之前，仅有以《科幻世界》为首的寥寥几本杂志在苦苦支撑，刘慈欣获奖之后，这样的情况也未改善。同时相应的新人激励机制也基本在缺位状态。国内比较有影响力的“星云奖”因缺乏更多的关注，很长时间都处于科幻人自己玩耍的状态。而各大文学网站的小说类别排名也能看出，科幻类小说从不在一线的推荐行列。各个平台对科幻小说门类的有意无意的忽视，难以成就更好的阅读引导氛围，从客观上，自然将科幻阅读置于一个小众的位置。

　　二、本土科幻经典化打磨的过程缺失

　　面对来势汹汹的引进版，本土科幻往往湮没其中。市场上本土原创的科幻不在少数，但是国内市场的现状是，西方科幻比本土作品更具号召力，相应的作家作品认知程度更高。提起科幻作家，凡尔纳、阿西莫夫可谓鼎鼎大名，家喻户晓。《海底两万里》《星际大战》的作品标签除了“科幻”，更可能的还有“经典”。《三体》纵然被视作科幻写作的一座高峰，但若非“雨果奖”，可能也很难为科幻迷（这在国内本身就是很小众的群体）之外的读者所知悉。而凡尔纳系列作品则成功地入驻“经典”的文学殿堂，走入的是更为大众的读者视野。可见，“经典化”是类文学拓展受众的可靠手段。

　　当然需要认识到“经典化”必须建立在扎实的文本基础之上。这样的打磨是对科幻写作艺术本身的一种尊重。但是以目前的状况可见，国内科幻不乏写作高手，而一些优秀的作品即使获得了出版的机会，但是因为对其认识不够，或文本亮点的挖掘不准确，使其最终错失得到更多读者认可的机会。本土优秀科幻不是不多，而是没有得到展示平台的足够重视。这些都最终造成引进科幻经典层出不穷，而本土经典屈指可数的错觉。而这一切，国内出版恐怕也要负相当的责任。

　　三、市场细分不够明晰

　　科幻创作存在两种走向。一类是“青少科普”，一类则是“成人社会化科幻”。但无论是出版方本身还是读者，从认知上并未真正让两者之间的界限清晰起来，国内科幻界甚至长期以来存在科幻等同于科普的认识。从实际创作来看，“成人社会化科幻”已经有了一些独到的进展，但因读者市场的模糊理解，而得不到最具价值的真正认识。而另一方面，“青少科普”长期缺乏系统的研究和创作实践，既远离科幻又远离儿童文学创作，身份模糊。因而也最终造成了科幻图书市场的失衡与尴尬。




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