竿12卷第2翻

1982年6月_

杭州大学学报

JOURyALOFHANGZHOUUNIVER引TY

Vol.12.冈0.2

June1982

论阿西莫夫的《基地

’

兰部曲》

郭建中

艾萨克·阿西莫夫(IsaacAsimov,1920一)是当今美国第一流的科普作家和科

幻小说家,也是世界上最有影响的科幻小说家之一。他的两百余部著作中,最负盛名的

科幻小说,是他的早期巨著《基地三部曲》(又译《银河帝国三部曲》,下简称《三部

曲》)。小说获一九六六年雨果奖。自五十年代初问世以来,年年以分集或合集、精装

或平装的各种版本出版,至今三十年,仍历久不衰,成为一致公认的经典名著。

我们认为,介绍和研究这部巨著,不仅能使我们进一步深入了解阿西莫夫这位当代

最有影响的科幻小说家的创作思想、创作方法及其艺术特色,而且,也可以从中窥见西

方优秀科幻小说之一斑。-

(一)

艾萨克·阿西莫夫,一九二O年出生在苏联斯摩棱斯克附近的彼得罗维奇小镇。三

岁时,随父母移居美国布鲁克林。他父亲是开小糖果店的。阿西莫夫九岁开始就在店里

帮忙。由于糖果店里也兼瞥各种报纸和杂志,阿西莫夫开始接触科幻小说。那些科幻小

说杂志的封面色彩鲜艳,对少年时代的阿西莫夫似乎有着特殊的吸引力。与此同时,阿

西莫夫在公共图书馆里,有系统地读了大量的书报杂志。

I一五岁那年,阿西莫夫写了第一篇科幻小说。①同年,他;考入哥伦比亚大学。十八

岁那年,即一九三八年,阿西莫夫发表了第一篇科幻小说,题为<偷乘飞船的人>,后

改为《太空捣蛋鬼>。发表在约翰·坎贝尔主编的《惊异科幻小说》杂志上。这时,阿

西莫夫已开始与“纽约未来科学文艺社”有所接触;该社是由弗雷德里克·波尔、唐纳

德·A·沃尔海姆等著名科幻,.J说家组织的。

一九三九年,阿西莫夫获学士学位,两年后又获硕士学位。在此期间,他又发表了

不少科幻作品,包括《奇怪的伙伴>(1940)以及第一篇机器人小说。一九四一年,

《惊异科幻小说>杂志发表了他的科幻小说《理智>,其中第一次提出了机器人三原

则。这些小说的发表,使阿西莫夫在科幻小说界逐渐获得了声望。

①这篇小说的标题是《宇宙螺丝锥》,投约翰·坎贝尔主编的《惊异科幻小说》杂志被退回。此

后,阿西莫夫也没有再投其他杂志了。这篇小说从未发表过,后来连原稿都遗失了,第2期论阿西莫夫的《基地三部曲》51

一九四二年,阿西莫夫与格特鲁德·布卢格曼结婚。他们生了两个孩子。婚后最初

几年,阿西莫夫在海军航空兵所属的化工厂实验室工作。在此期间,阿西莫夫开始创作

《三部曲>,全部故事在一九四二年和一九四九年之间陆续问世。一九五一年,首先出

版了《基地>;五二年,<基地与帝国》问世;五三年,《第二基地》出版—《三部曲》至此出齐。

第二次世界大战之后,阿西莫夫在哥伦比亚大学从事研究工作,一九四九年获博士

学位。同年夏季,在他的一位科幻小说迷的鼓励下,阿西莫夫去波士顿大学任讲师,主

讲生物化学。这时,阿西莫夫已成为杰出的科幻小说家了。

一九五五年,阿西莫夫被升为波士顿大学的副教授。在该大学,他一面教学,一而

从事核酸的研究,同时继续写科幻小说和科普文章。阿西莫夫感到,这样“三管齐下”

要在任何一方面取得重大的进展,看来是非常困难的。

早在一九四一年发表《黄昏》后,阿西莫夫自己就坚信能成为杰出的科幻小说家。

一九五八年,阿西莫夫作出了最后的决择。当时,波士顿大学当局要求阿西莫夫加紧研

究工作,少写科普文章和科幻小说。在这种压力下,他早年萌发的信念变得更坚定了。

他确定自己的前途不在显微镜上,而是在打字机上。他认为自己只能成为一个普通的科

学家,但却可以成为一个杰出的科幻小说家。他感到,他在向大众普及科学知识方面

(不是通过科幻小说,而是通过科普著作)比他在科学研究方面所能作出的贡献更大。

就这样,阿西莫夫毫不犹豫地辞退了波士顿大学的教学工作,成了职业作家,但同时保

留了在波士顿大学的职位,每年去主持几次讲座。

·

阿西莫夫一直对写科普文章特别感兴趣。由于人造卫星的上天,更激起了他对写科

普文章的热情。所以,在以后好长的一段时间里,阿西莫夫发表的科幻小说不多。

一九七二年,科幻小说《神仙们自己》的发表,标志着阿西莫夫创作道路上的又一

转折点。这部小说同时获得当年的雨果奖和星云奖。此后,阿西莫夫兴趣又转向科幻小

说了;他发表的科幻小说及其他

.

各种著作之多,犹如源源不断的流水,至今已出版二百

五十余部著作了。

阿西莫夫是一位勤奋的作家。据他自述,每天早__L六点钟起床,一匕点半开始写作,

一直写到夜里十点,每天工作长达十二、三小时。在打字机上,他一分钟打九十个词,

五分钟不到就打一页,一天通常总要打上五十页。在他的工作室里,有好几架打字机,

往往五、六部著作同时进行。(此外,他还要定期为好几家杂志写专栏文章或评论。)

当他在打一部著作思路凝滞时,就坐到另一架打字机前续写另一部著作。他说,当他重

新回到第一部著作的打字机面前时,又思路顿开,可以毫无困难地继续打下去了。

阿西莫夫作品的数量之多,题材之广泛,体裁之多样,当然与他的天才和渊博的知识

分不开。但是,我们可以看到,阿西莫夫能成为这样有名望的多产作家,主要是由于他

的勤奋。正是他那旺盛的精力,顽强的毅力和艰苦的劳动,才使他获得了今天的成就。

(二)

《三部曲》是阿西莫夫早斯的成名之作,探讨一下这部巨著的成书经过,对进一步杭州大学学报第2期

了解阿西莫夫的创作思想和创作方法,也许是有益的。,

谈到阿西莫夫的成长道路,我们不能不提到美国科幻小说的先驱约翰·W,坎贝尔。

这位科幻小说的导师于一九三八年任<惊异科幻小说》杂志的主编。由于他坚持质量第

一和现实主义的创作原则,使该杂志成为科幻杂志中的佼佼者。坎贝尔提出,优秀的科

幻作家,应是一位“放风筝的能手”;幻想犹如风筝,要飞得又高又远,就更离不开手

中的线,这根线不是别的,就是现实科学。他还主张,作品应该着重人物的刻划。科幻

小说中的科学家,应该象现实生活中的科学家那样思想、行动和谈话。阿西莫夫正是在

这位导师的指导下,“青出于蓝而胜于蓝’、继承和发扬了现实主义的创作原则和传统。

西方科幻小说已经出现了各种不同的流派。意识流、象征主义,“黑色幽默”,印

象主义、浪漫主义、现实主义等流派,在科幻小说中都可找到杰出的代表作。阿西莫夫

则是科幻小说界中现实主义派的杰出代表和大师。他很少写与人类无关的神怪和虚无缥

缈的世界。正如阿西莫夫自,己所说的,“科幻小说不可能脱离社会现实,因为科幻小说

往往讲社会的未来。而你要讲社会的未来,就不能脱离社会的现在。”这就是我们探索

阿西莫夫创作思想和创作方法的基本出发点。

阿西莫夫住在布鲁克林,离约翰·坎贝尔的编辑部很近。只要坐半小时地铁就到

莫夫带了他写的第一篇科幻小说去见他6坎贝尔很健谈,一谈就是两小时。以

莫夫每写好一篇就去找坎贝尔。用阿西莫夫自己的话来说,实际上,“坎贝尔

给我非正式地讲授了怎样写科幻小说的课程。要是没有坎贝尔的指导,我也能学会写科

幻小说,但肯定要化长得多的时间,而且,也不会写得象现在这样有趣和吸引读者。”

谈到<三部曲》时,阿西莫夫说:“<基地>与其说是我自己的(创作思想),还

不如说是约翰·坎贝尔的。”

有一天,阿西莫夫去见坎贝尔,说自己想写一篇以银河帝国衰亡为题材的短篇小说。

坎贝尔立即直截了当地否定了这一想法。他认为,这样的题材一篇短篇小说是容纳不了

的。他提议阿西莫夫回去写一个银河帝国衰亡史的提纲,再以提纲为基础写一部完整的

历史小说。阿西莫夫感到,写一部历史小说必然是枯燥乏味的,而且自己也不一定能写

完。但是,他对坎贝尔说,他可以写出第一个故事,至于以后怎么样,就听其自然好

了。阿西莫夫回家后就写了《基地》,约一万二千字。这实际上是一篇中篇小说,描写

在银河系边缘的一个星球上,一群科学家在预计到银河帝国必然灭亡的情况下,如何努

力保存和维护人类已经获得的知识。小说以紧张惊险的悬念结束。

显然,这样的结尾,必得写个续篇。可是,当开始写第二个故事时,阿西莫夫遇到

了困难,写不下去了。阿西莫夫后来回忆说:“我清楚地记得,有一次,我站在横垮布

鲁克林与曼哈顿的一座桥上—至于哪一座桥我已记不起来了。我与弗雷德里克·波尔谈到了我的困境。波尔一定提出了什么主意,因为我回家后一口气把小说写完,并在下

期<`凉异科幻小说》杂志上以《马勒与马鞍》为题发表了·。但是,当时波尔到底给我出

了什么主意,我现在却怎么也想不起来了。但可以肯定,他提出了很好的主意。”

此后阿西莫夫就一直写得很顺利。每隔一段时间,约翰·坎贝尔就提醒他再写一个续

篇,于是阿西莫夫就坐下来再写一篇。偶尔,坎贝尔也提出自己的想法。例如,他建议

让哈里·塞尔登(小说中的心理历史学家,安排两个基地的伟人)海隔一段时期出现一第2期论阿西莫夫的《墓地三部曲>53

次,开始,阿西莫夫就不同意这一想法。后来,也只让塞尔登现身一次就不再出现了,

因为他感到这样写太不自然了。坎贝尔还提出了写“骡’,的建议。阿西莫夫认为,这样

会破坏塞尔登计划的,但坎贝尔却说:“我就是要你破坏塞尔登计划,然后再看你怎样

写下去。”这样,阿西莫夫怀着惶恐不安的心理,写了“骡”的故事。

接着,阿西莫夫又继续写了两个故事,一个比一个长,每写一个新故事,他不得不

先概述一下前面的故事情节,以便没有看过前面几篇小说的读者略知故事的来龙去脉。

这种手法越写到后来就越令人厌烦了。阿西莫夫不得不让小说中的人物互相告诉对方大

家已熟悉的故事:而且,每写一个新故事,他自己还不得不把前面的故事重读一篇,互

相对证,以求连贯。但还是有读者不时地给他写信,指出小说中前后不一致的地方。

《三部曲》的最后一篇小说写于一九四九年,发表于一九五O年。此后,阿西莫夫

就坚决不写下去了。原来他计划写一千年的历史,结果只写了最初的二百年。其原因有

三:首先小说越来越难写下去了;其次,阿西莫夫自己说,开始写《基地》时,年仅二

十多岁,而现在年纪大了,不再是从前的阿西莫夫了,能否续写得好,他自已也没有把

握,再写下去,恐有“狗尾续貂”的危险。再则,当阿西莫夫在一九四九年写完《基

地》最后一篇小说时,就出了两本有影响的科幻杂志,即《银河科幻小说》和<幻想与

科学小说>。在此以前,阿西莫夫主要为坎贝尔主编的《惊异科幻小说>写作,但此时

他急于打进其他杂志,因而也不可能再把《基地》写下去了。

然而,编者与读者却一再敦促阿西莫夫把《三部曲》续写下去。事实上,阿西莫夫

自已也承认,他确曾写过《基地>的续篇,而且已写了十页,自己也颇感满意。但是,

还有许多出版商却要阿西莫夫写这写那,以致他穷于应付,无法把精力集中在·同一本书

上。一句话,按阿西莫夫自己的说法,他是确确实实不想再把《基地>写下去了。①

以上就是《基地三部曲》成书的经过。由此可见,整部小说的构思,不是一下子在阿西

莫夫的脑子里完成的,而是边写边发展的。阿西莫夫在谈到写作此书经过时说,他在写每

一篇小说时,只集中考虑怎样把正在写的一篇写好,从未考虑过下一篇应怎样写的问题。

上述成书经过和创作方法,为我们分析这一部巨著的情节线索和构思提供了基础。

应该指出,当代不少西方作家在写长篇小说时,往往事先并没有什么完整的构思或提

纲。他们的创作方法是,或让故事情节自然发展,给人以真实感;或作家有新的触发而奇

峰突起,千折百回。运用这种方法,作家必须要有一定的思想深度和娴熟的写作技巧。

不少成熟的作家正是运用这种创作方法,写出了大量的名篇杰作。这种创作方法的缺点

是,小说结构往往比较松懈,故事情节不能够凑;其优点是,情节发展自然,真实性

强。阿西莫夫<三部曲>的成书过程,给我们提供了运用这种创作方法的一个十分典型

的例子。对于这种创作方法,确实值得我们进一步深入探讨。

(三)

《三部曲》实际上是由五个短篇和四个中篇组成的一部长篇系列小说,后合成三卷

①据最近获悉,阿西莫夫与双日图书公司签定合同,为《三部曲>创作续篇,书名暂定为<避雪

针》(L1ghtningRod)。54杭州大学学报第2期

出版,即《基地》(1951),《基地与帝国》(1952)和《第二基地>(1953)。

第一银河帝国经历了一万多年的悠久、漫长的历史,现在却开始衰亡了。

这个硕大无朋的帝国,包括了银河系所有有人类居住的星球。它的衰亡史波澜壮

阔,历时久远;而现在,离其最后覆灭的时间,还有一个很长、很长的历史阶段。

帝国开始衰亡数世纪之后,才有一个人发现了这一趋势—他就是大帝国最后一位伟大的科学家哈里·塞尔登。他创立了心理历史学这门深奥的社会科学。这门科学是把

研究人类行为的科学归纳为数学方程式,它研究的对象不是个人,而是人类的集群。

塞尔登应用心理历史学,」计算出帝国衰亡后再度复兴,要经历三万年的漫长历史时

期。此时此刻,要挽救文明的衰亡,为时已晚;但要缩短行将来临的蛮荒时期,尚有可为。

塞尔登力挽狂澜,采取一系列措施,以便在短短的一千年中重建和平与文明,复兴


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