《流浪地球》的“新套路”

周汝萍

　　说实话，春节里我第一时间到电影院观看 《流浪地球》，是冲着《三体》作者刘慈欣去的。

　　从《三体》到《流浪地球》，刘慈欣的脑洞是绝对的硬科幻，单从故事大架构的设定上就略高一筹，完胜美国几十年历史的科幻。《流浪地球》中不同以往欧美科幻电影的情节设计再度给我们惊喜。好莱坞科幻电影大都无法逃脱英雄史观的桎梏，前些时候热映的《海王》乐在套路中，即使诺兰的封神之作《蝙蝠侠三部曲》也是将个人英雄主义发挥到极致。

　　而《流浪地球》则是完全打破了这种科幻电影英雄叙事的套路，甚或“反英雄套路”。在灾难中拯救人类拯救地球的不再是某个人、某个小团体，而是整个人类，是人类前所未有地团结在一起。比如，影片中重启行星发动机时的 “饱和式”救援，刘启想到的点燃木星推离地球的想法早在七小时前由以色列科学团队提出，点燃木星时喷出的行星发动机尾焰一共有三条，最后就算刘培强不会舍弃空间站点燃木星也会有其他人去做。影片中无时无刻不在强调这是场全人类的自救行动，影片中的主人公只是一个视角，只是千千万万救援小队中的一支而已。

　　换个角度比较也挺有意思。在《流浪地球》上映前就有人在网上唱衰它，认为只不过是“太空版战狼”。殊不知这两部电影不仅不属于同种类型，而且精神内核也完全不同。《战狼2》是英雄主义和爱国主义色彩浓烈的主旋律电影，而《流浪地球》则是强调“集体主义”、“人类拯救人类”――“面对前所未有的危机，全人类联合起来组成联合政府，实施长达2500年的‘流浪地球’计划”。在影片中虽然各个国家依然存在，但已经联合成为一个整体，来一起反抗地球灭亡的命运。没错，影片中所呈现的价值观念和我们在国际社会上一直倡导的理念高度契合。所以，你会看到《战狼2》和《流浪地球》两部不同类型的影片，凭借自身的实力同样都受到民众青睐，成为现象级电影。

　　在青岛东方影都摄影棚里完成大部分特效的《流浪地球》，成功做到了吸人眼球，彰显出中国特技制作方面令人刮目相看的实力。电影比起小说轻松了许多，虽然在人物塑造和个别处台词设计上有些缺陷。但瑕不掩瑜，作为中国首部硬科幻电影，除了开启中国科幻灾难片新纪元外，也表明中国新一代年轻导演有能力把控好大投资的电影项目，中国电影工业将进入新的时代，中国电影也势必进入大制作时代。


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