分类号： 密级：公开

研 究 生 学 位 论 文

论文题目（中文）

中国新生代科幻小说创作研究

论文题目（外文）

The Creation Research of Chinese New

Generation’s Science Fiction

研 究 生 姓 名 张雪利

学 科 、 专 业 中国语言文学·中国现当代文学

研 究 方 向 中国当代文学

学 位 级 别 硕 士

导师姓名、职称 冯欣副教授

论 文 工 作

起 止 年 月 2015 年 11 月至 2017 年 3 月

论 文 提 交 日 期 2017 年 3 月

论 文 答 辩 日 期 2017 年 5 月

学 位 授 予 日 期 2017 年 6 月

校址：甘肃省兰州市原 创 性 声 明

本人郑重声明：本人所呈交的学位论文，是在导师的指导下独立进行研究所

取得的成果。学位论文中凡引用他人已经发表或未发表的成果、数据、观点等，

均已明确注明出处。除文中已经注明引用的内容外，不包含任何其他个人或集体

已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究成果做出重要贡献的个人和集体，

均已在文中以明确方式标明。

本声明的法律责任由本人承担。

论文作者签名： 日 期：I

中国新生代科幻小说创作研究

中文摘要

伴随着近年来的“三体热”，新生代科幻小说的面貌逐渐显露在大众面前，

但在科幻文学的领域内，新生代一直未能获得一个整体性的评价。本文从代际切

入，在细读作品的基础上，分析新生代作家与以叶永烈、郑文光、刘兴诗等为代

表的“黄金一代”科幻作家的差异，归结新生代科幻创作的主题特征和审美风格，

进而在中国科幻文学发展的框架内认识新生代的价值和意义。

新生代的科幻小说突破了中国科幻小说一直以来的“科普化”和“少儿化”

倾向，流露出作家“向科幻回归”的创作倾向。新生代作家开始以一种全新的视

角来审视我们的生活，以一种非现实的思维角度来关照现实。不同于 20 世纪 80

年代的科幻作家，新生代的科幻作家对于科技的发展不再单纯持一种乐观的态

度，他们开始在作品中探讨科技可能会带来的伦理风险，理性思考科技的伦理性。

表面看来“科幻”与中国神话、寓言、传说等“中国故事”格格不入，但新生代

作家有着创造中国式科幻的冲动，他们在科幻创作中展示出对中国故事的强烈的

信任并采用“故事新编”的模式书写科幻。

作为一个群体，新生代科幻作家与“黄金一代”所形成的断裂是不言而喻的，

新生代的作品摆脱了“政治正确”的枷锁，而把更多的精力投向科幻本身，新生

代作家也在创作实践中显示了他们对于科幻的理解。而在“新生代”这样一个称

谓之下，新生代作家也同时具有了各自的审美辨识特征。新生代的作家构建了一

个驳杂的科幻世界，刘慈欣的宏大恣肆的外部空间，王晋康的善恶交织的道德空

间，韩松的鬼魅妖异的地下世界等，他们在写作中展示了清晰的个体存在感，共

同构建出一个多元的审美空间。

由于新生代作家的努力，中国科幻小说取得了跨越式的发展，《三体》《北

京折叠》等科幻小说获得了空前的关注，但是“三体热”消退后，中国科幻小说

的发展依然困难重重，如何在困境中取得进一步发展依然是值得考虑的问题。

关键词:新生代，科幻小说，主题意蕴，审美II

The Creation Research of Chinese New Generation’s

Science Fiction

Abstract

The science fiction writers of the New Generation in China gradually appear in front of the

public because of the \"three body heat\" in recent years.But in the field of science fiction, the New

Generation has not been able to obtain an overall evaluation.This paper focuses on the

generational differences, analyzes the differences between the writers of the New Generation and

the writers of \" the Golden Generation\" represented by Ye Yonglie, Zheng Wenguang, Liu

Xingshi and the other and summarizes the themes and aesthetic style of the New Generation on

the basis of the close reading of the works.Then, in the framework of the development of Chinese

science fiction, we can correctly understand the value and significance of the New Generation.

The New Generation’s creation has broken through the traditional opinion that the purpose of

science fiction is to popularize scientific knowledge or science fiction is just written for low-aged

people,and then revealed the writer\'s opinion to return to science fiction itself.The New

Generation’s writers look at our lives in a new perspective and observe reality in a non realistic

way of thinking.Unlike the science fiction writers of the 1980s, the science fiction writers of the

New Generation are no longer merely optimistic about the development of science and technology.

They begin to explore the ethical risks of science and technology in their works.Although science

fiction is incompatible with the \"Chinese story\" apparently , the writers of the New Generation

have the impulse to create the Chinese science fiction.They show their strong trust in Chinese

stories in their works and write science fiction in the form of “old tales retold”.

As a group,it is evident that the New Generation is very different from the \"Golden

Generation\".The New Generation free the shackles of \"political correctness\" , put more energy

science fiction itself and show their understanding of science fiction in the creative

practice.Under the concept of \" the New Generation\", the writers also have their own aesthetic

characteristics .The writers of the New Generation construct a complex world about science

fiction:Liu Cixin’s grand and unrestrained exterior space ,Wang Jinkang’s moral space intertwined

good and evil, Han Song\'s spectral and weird underground world and so on. They show a clear

sense of individual existence in writing and construct a pluralistic aesthetic space .III

Due to the efforts of the New Generation, the Chinese science fiction has achieved a

great-leap-forward development. The Three Body Problem, Fold Beijing and other science fiction

have received unprecedented attention.However,the development of Chinese science fiction is still

difficult after the extinction of the three body heat. How to achieve further development in the

plight of the New Generation need to be considered still.

Key Words:the New Generation,science fiction,topic features,the aesthetic style目 录

中文摘要

......................................................................................................

I

Abstract

....................................................................................................

II

绪论

..............................................................................................................

1

一、选题缘由及概念界定

....................................................................................

1

二、中国科幻小说的发展进程

............................................................................

2

三、研究现状

........................................................................................................

4

第一章 新生代科幻作家的概况

...............................................................

8

一、新生代科幻作家崛起的背景

........................................................................

8

二、新生代科幻作家的身份特征

......................................................................

12

三、新生代科幻作家的创作

..............................................................................

14

四、新生代科幻作家的超越：回到科幻本身

..................................................

16

第二章 新生代科幻小说的主题意蕴

.....................................................

18

一、社会现实的科幻书写

..................................................................................

18

二、伦理道德的科幻书写

..................................................................................

22

三、中国故事的科幻书写

..................................................................................

26

第三章 新生代科幻作家的审美特点

.....................................................

31

一、宏大恣肆——以刘慈欣为代表

..................................................................

31

二、沉稳悲凉——以王晋康为代表

..................................................................

34

三、鬼魅妖异——以韩松为代表

......................................................................

36

第四章 新生代科幻小说创作的困境

.....................................................

40

一、科幻文学研究的匮乏

..................................................................................

40

二、科幻小说创作的薄弱

..................................................................................

41

三、科幻文学市场的狭窄

..................................................................................

42

结语

............................................................................................................

46参考文献

....................................................................................................

47

在学期间的研究成果

...............................................................................

50

致 谢

........................................................................................................

51兰州大学硕士研究生学位论文 中国新生代科幻小说创作研究

1

绪论

一、选题缘由及概念界定

在《三体》出现之前，国内大多媒体对中国科幻持有怀疑态度，认为传统的

务实主义态度使中国缺乏诞生经典科幻的土壤。近年来，随着刘慈欣的《三体》，

郝景芳的《北京折叠》相继获得“雨果奖”，中国科幻文学也获得了世界性的关

注，国人对中国科幻文学也形成了新一轮的关注热潮。一些媒体又声称中国的科

幻已经崛起并达到世界级水平。不管是对中国科幻的贬低还是吹捧都证明了大众

对中国科幻的发展状况始终缺乏一种客观公正的认识。从 20 世纪 90 年代开始，

以《科幻世界》为阵地，中国科幻一直以一种平稳的状态发展，而《三体》《北

京折叠》的获奖点燃了公众的热情，科幻文学的发展成为一个新闻热点。在这样

的情况下，有必要对中国 20 世纪 90 年代以来科幻文学的发展做一个客观评价，

为科幻文学的发展建设提供一些有益帮助。中国新生代科幻作家作为中国当代科

幻文学写作的中坚力量，他们有意识地反思 80 年代以前的科幻写作方法并进行

了一系列有益的探索，正是他们的努力使科幻文学重新走到大众面前并获得世界

性的关注。新生代的价值就在于他们从实践上使中国科幻摆脱了“科普化”和“少

儿化”的倾向，使科幻文学真正获得独立发展的机会。通过对新生代的研究，一

方面可以对中国当代科幻文学的面貌做一个比较客观公正地概括，发掘科幻文学

的价值和地位，另一方面能够客观评价中国科幻文学的发展，为科幻文学的进一

步发展提供参考。

“科幻”的定义众说纷纭，莫衷一是。吴岩将科幻小说的定义分为四个种类：

科普族类、广义认知族类、替代世界族类、科学对社会的影响族类。科普族类指

将科幻定义为科普读物，广义认知族类则将科普认知的范畴扩散，而展示认知过

程中的审美。替代世界族类将科幻文学定义为描述某种替代性的世界的文学，认

定科幻小说的主旨是变化，科学对社会影响族类则将科幻定义为探讨科学对社会

影响的文学。

1

而在众多的定义中，达科·苏恩文对科幻小说的定义最具审美意

义，影响力也比较大。达科·苏恩文认为科幻小说是一种认知性陌生化文学类型，

主要的操作方法就是用一种想象的框架代替作者的经验环境。

2

在这里，笔者也

无意准确定义科幻，只是从描述性概念出发阐述科幻小说所具有的特点。科幻小

说是一种文学类型，是一种从认知性角度出发阐述科技发展对人类社会可能产生

的影响的文学类型，作为科幻作家思考的起点，科幻中的科技并不强调学科意义

1

吴岩.论科幻小说的概念[J].昆明师范高等专科学校学报,2004(1).

2

达科·苏恩文著.丁素萍，李靖民等译.科幻小说变形记[M].合肥：安徽文艺出版社,2011.兰州大学硕士研究生学位论文 中国新生代科幻小说创作研究

2

上的精确性。

“新生代”是指 20 世纪 90 年代开始以《科幻世界》为平台进行科幻创作的

作家，他们努力突破科幻读者的儿童定位，使科幻具有更广阔的写作空间，他们

拒绝将科幻等同于“科普”，努力发掘科幻本身的价值和意义，使科幻回到科幻

本身。“新生代”科幻作家包括刘慈欣、韩松、王晋康、何夕、柳文扬、星河、

杨鹏、苏学军、凌晨、潘海天、江渐离、杨平、赵海虹等。“新生代”最初是由

星河

1

提出的，后经吴岩的确认并逐渐被评论界所接受，成为对 90 年代开始大量

创作的一批作家的称谓。星河在《站着说话的新生代》中对新生代的问题进行了

阐述，而吴岩在《杂乱中是否存在着秩序？》中对新生代进行了确认。新生代作

家的自我命名表现了科幻作家一种自觉的理论意识，自我命名的方式展示了新生

代作家与“黄金时代”作家断裂的决心与态度。自我命名也是作家在科幻低潮期

有意识地获得团体确认以期产生影响的一种方式。“新生代革新了长期处于科普

羽翼下的科幻小说平白呆板的叙述模式，进而将科幻小说引向了一条回归本源的

希望之路。”

2

新生代以自己的努力使 20 世纪 80 年代断流的科幻文学重新焕发

生机，使中国科幻文学进入一个新的发展时期，并逐渐能够在世界科幻史上占据

一席之地，也为中国科幻小说的发展营造了浓厚的科幻氛围。

二、中国科幻小说的发展进程

从中国第一部原创科幻小说《月球殖民地》诞生到今天，中国科幻小说发展

历经百年有余，中国科幻小说经历了“清除精神污染运动”时的创作低潮，也经

历了三体火爆时的街谈巷议。中国科幻小说的发展进程与中国政治、社会、文化

状况是密切相关的，对科幻小说历史的梳理有助于理解中国科幻的现状，总体来

说，中国科幻小说的发展历经了四个阶段。

十九世纪末二十世纪初，在“西学东渐”的背景下，西方的先进科学技术传

入中国，各种技术使国人眼花缭乱，欣羡不已。梁启超提出“小说界革命”，希

望借助文学的力量开启民智，从而实现国强民富的目标。在这种情况下，西方科

幻小说引起了国人的注意。据资料记载，第一部科幻小说译作是 1900 年出版的

凡尔纳的《八十天环游记》。随之,文学改良的倡导者梁启超也以文言文的形式

翻译了《世界末日记》和《十五小豪杰》，与此同时，留学日本的鲁迅也将日文

版《从地球到月球》翻译为《月界旅行》。在翻译外国科幻小说的基础上，1904

年，荒江钓叟创作了《月球殖民地》，这被认为是中国第一部原创科幻小说。至

1

原名郭威，中国新生代科幻作家，代表作《时空死结》《决斗在网络》。

2

韩松．革命的前夜：

2002

年的中国科幻

[A]

．韩松主编．

2002

年度中国最佳科幻小说集

[M]

．成都：四川

人民出版社，

2003

．兰州大学硕士研究生学位论文 中国新生代科幻小说创作研究

3

此，科幻小说正式亮相，之后出版了东海觉我的《新法螺先生谭》《乌托邦游记》

《黑暗世界》《光绪万年》《未来世界》等科幻小说。这一时期的科幻小说从内

容上可分为两大类：一、对未来中国的幻想，如碧荷馆主人的《新纪元》，吴趼

人的《光绪万年》，陆士谔的《新中国》等，这类作品指向的是未来中国的独立

与富强，隐含着作者潜在的强国梦。二、历险奇遇记，如《月球殖民地》《新石

头记》，这类作品则以旅行的方式描述了主人公海底、太空的见闻。总的来说，

这一时期的科幻小说不可避免地模仿了西方科幻小说的模式，《月球殖民地》脱

胎于凡尔纳的《气球上的五星期》，《新石头记》则有凡尔纳小说《海底两万里》

的影子。晚清的科幻创作是中国科幻文学的真正开端，但是这时期的科幻作品大

多是模仿外国科幻小说，或是外国科幻小说的续作，内容显得粗糙，文学审美价

值有限。“民主”与“科学”是新文化运动的两大旗帜，但是新文学却有意无意

忽略了“科学”。科幻小说在现代文学中几乎销声匿迹，仅有顾均正的《在北极

底下》《和平的梦》，老舍的《猫城记》，许地山的《铁鱼底鳃》等少量作品出

现。这些作品大多都是以科幻小说的形式表现作者的乌托邦理想或以反乌托邦的

形式表现作者的担忧或不满。

20 世纪 50 年代中期，中央政府发出“向科学进军”的口号，科幻小说的创

作形成一股热潮。郑文光发表了《从地球到火星》《火星建设者》等多篇科幻小

说，被誉为“中国科幻之父”。这一时期的重要作品还有迟叔昌《割掉鼻子的大

象》，童恩正《古峡迷雾》，肖建亨《布克的奇遇》《蔬菜工厂》等。这些作品

大都以少儿历险的方式展示未来科技的强大，表达对祖国的热爱。由于官方话语

权力的推动，科幻作品获得一定发展空间，但同时科幻作品又被政治所裹挟，加

之受到苏联“科普”论的科幻文艺理论影响，这一时期的科幻文学明显呈现出模

式化、简单化、少儿化的特点。科幻作家肖建亨总结这一时期的科幻模式，“白

发苍苍的老教授，或者是一位无事不晓、无事不知的老爷爷给孩子们上起课来了。

于是，误会……然后谜底终于揭开；奇遇……然后来个参观；或者干脆就是一个

从头到尾的参观记—一个毫无知识的‘小傻瓜’，或是一位对样样都表示好奇的

记者，和一个无事不晓的老教授一问一答地讲起科学来了。参观记、误会法、揭

开谜底的办法，就成了我们大家都想躲开，但却无法躲开的创作套子。”

1

这时

期科幻作品充满了盲目的乐观主义倾向，内容模式化严重，科幻作品内容集中在

以下几个方面：对宇宙的探索（《从地球到火星》《太阳历险记》《火星建设者》）；

未来某项具体的技术在生活中的应用（《北方的云》《蔬菜工厂》《庄稼金字塔》）；

通过游历探险等对未来技术进行畅想（《旅行在 1979 年的海陆空》《科学世界

旅行记》《假日的奇遇》）。科幻小说成为科技展览的载体，成为未来乌托邦想

1

肖建亨

.

试谈我国科学幻想小说的发展

[C]//

黄伊

.

论科学幻想小说

.

北京：科学普及出版社，

1981:24.兰州大学硕士研究生学位论文 中国新生代科幻小说创作研究

4

象的试验场地。而随之到来的文革则使整个文艺界陷入大萧条，科幻文学也销声

匿迹。

70 年代末，随着“科学的春天”的到来，科幻小说也焕发生机。1978 年 5

月，上海召开了全国科普创作座谈会。高士其与郑文光、叶永烈、肖建亨等作家

悉数到场。而这一座谈会的召开也为科幻小说的发展指明了方向。1978 年，叶

永烈出版了他的科幻代表作《小灵通漫游未来》，该书总印数达 300 万册，风行

全国，影响了一代青少年。除了叶永烈的《小灵通漫游未来》外，这一时期的主

要代表作品还有童恩正的《珊瑚岛上的死光》、郑文光的《飞向人马座》、刘兴

诗的《美洲来的哥伦布》、金涛的《月光岛》等。郑文光、童恩正、金涛、肖建

亨也被称为“四大金刚”。伴随着科幻小说的繁荣，科普科幻杂志也呈现出井喷

的态势，《科学文艺》（后改名为《科幻世界》）《科幻海洋》《智慧树》《科

学时代》等一大批科普科幻杂志创刊，科幻杂志为科幻创作提供了广阔的平台。

“这一年（1981 年）发表的作品有三百多篇，约为一九七六年到一九八 O 年这

五年的总和，是我国科幻小说发展最快的一年；科幻作者的队伍也从一九七八年

的三十多人，扩大到二百多人，”

1

20 世纪 70 年代末至 80 年代初期也被称为中

国科幻发展的“黄金年代”。1983 年初，中国科幻小说发展的良好局势却斗转

之下，“清除精神污染”运动波及到科幻领域，科幻被指称为“伪科学”，受到

批判和打击，中国科幻文学创作的发展进程被强行打断。

经过近十年的沉寂，由于社会、文学环境的变化，科幻文学在 90 年代中后

期重新焕发光彩。这一时期，科幻小说的创作队伍发生重大改变，老一辈科幻作

家纷纷隐退，新生代作家崛起，成为科幻创作的主力。以《科幻世界》为阵地，

新生代作家以一种挑战的姿态重新书写中国科幻世界，他们使科幻文学呈现出一

种新的面貌。新世纪后，飞氘、陈楸帆、江波、拉拉、宝树、迟卉、郝景芳、陈

茜、程婧波、夏笳、七月、长铗等更新代也开始崭露头角，不同于新生代的宏大

叙事，更新代的叙事呈现出更多的个人化和主观化的倾向。新世纪，新生代依旧

活跃，他们与更新代一起使中国科幻初现规模并引起世界关注。

三、研究现状

对于科幻文学的研究，国外的历史悠久，形成了相对比较完整的体系。相比

较国外科幻理论研究，中国的科幻理论研究起步晚，研究也比较零散，不成系统。

按照吴岩的说法，中国科幻文学的理论研究到了二十世纪九十年代才进入到理论

自觉的阶段。《三体》的获奖引发了社会轰动效应，这在一定程度上吸引了研究

1

饶中华主编

.

中国科幻小说年鉴：科学神话（三）

[M].

北京：海洋出版社

,1983.兰州大学硕士研究生学位论文 中国新生代科幻小说创作研究

5

者的目光，中国科幻小说的研究也取得了一定的成绩，但是，总体来说，中国科

幻理论尚处于建构阶段。而已有的科幻研究既有从史学角度出发研究科幻文学发

展史的，也有分阶段研究，关注晚清科幻文学或新生代的科幻文学，也有输入国

外成熟理论对科幻作品进行主题和叙事的分析。

中国科幻文学理论建构主要是从以下几个方面进行的：

第一,中国科幻史研究。科幻自身的尴尬处境，中国科幻发展的孱弱导致在

新世纪之前基本没有足够的资料可供科幻文学进行整体的史学研究，科幻文学的

史学研究相当匮乏，仅有邱江挥的《试论中国科幻小说的发展》在马克思社会政

治学的基调上对中国的科幻文学进行了简单的梳理。进入 21 世纪，科幻文学积

累了一定的作品数量，部分学者逐渐关注到科幻文学并对其进行了尝试性研究，

主要集中在科幻文学的历史研究上，即通过整理中国科幻发展的有效资料，梳理

中国科幻文学的发展进程。汤哲声的《20 世纪中国科幻小说创作发展史论》，

认为中国科幻小说的开始得益于晚清科幻小说的翻译，1949 之后中国大陆的科

幻文学经历了两个高峰：20 世纪 50 年代末和 60 年代初是第一个高峰，20 世纪

70 年代末到 80 年代初是第二个高峰，而造成这两个高峰的根本原因是时代的需

要，他指出要想改变中国科幻文学的孱弱境况，就必须明确科幻小说的根本属性

是“小说”，科幻小说中的“科学”必须是艺术的科学，传播科学并非是科幻小

说的首要任务，不能因科学性而妨害“艺术性”。孔庆东的《中国科幻小说概说》

在西方科幻文学发展的背景下阐述了中国科幻文学发展的四个阶段：近现代的初

创阶段，建国后形成第一个高潮，新时期形成第二个高潮，20 世纪 90 年代新生

代科幻作家的崛起。北京师范大学的吴岩则从科幻文学的学科体系建设入手，梳

理了中国科幻文学的发展，并形成了专著《科幻文学理论和学科体系建设》，这

是中国大陆第一本对中国科幻发展史进行梳理总结的专著。

第二,对晚清科幻文学的关注。中国现当代文学的研究历经几十年的喧哗后，

学者不约而同地将目光向前追溯，发掘向来不受关注的晚清文学。晚清文学作为

20 世纪文学的前奏，蕴含了中国现当代文学发展的种种可能，而科幻奇谭作为

晚清文学中的一个类型，诸多学者也对此进行了论述。王德威在《想象中国的方

法》和《被压抑的现代性》中将科幻文学单列一章，论述了晚清科幻文学中所包

含的现代性因子。晚清科幻奇谭以匪夷所思的形式与内容暗含国家未来发展的多

元可能，阐明了中国现代化的种种可能，并因此构建新的政治愿景和国族神话。

杨效斌的硕士学位论文《清末民初科幻小说新论》将清末民初的科幻小说放

在历史文化背景中，以整体性的视野考察了科幻文学与西方话语、传统文化、现

代中国文学的关系，从而得出“晚清科幻文学展示了中国现代性进程的艰难以及

作家对民族国家合法地位的诉求”的观点。北京大学刘军的博士学位论文《晚清兰州大学硕士研究生学位论文 中国新生代科幻小说创作研究

6

科学幻想小说与“知识型”转变》认为晚清科幻小说促进了现代小说观念的形成，

而科幻小说中所包含的文学话语与科学话语促进了知识型的转变。吴岩主编的

《贾宝玉坐潜水艇——中国早期科幻研究精选》收录了多篇关于晚清科幻文学研

究的文章。而对晚清科幻文学的研究基本上都是以王德威对晚清科幻文学的定位

出发，从现代性的角度来论述晚清科幻对国家主体的构建以及对未来愿景的“科

幻想象”。

第三,国外科幻理论的翻译梳理。国外的科幻理论相对来说比较成熟，一批

学者致力于对科幻理论的吸收引进。在吴岩、舒伟等人的努力下安徽文艺出版社

于 2011 年出版了“西方科幻文论经典译丛”。该丛书包括 《科幻小说变形记》

《科幻小说面面观》《科幻文学的批评与建构》《阿西莫夫论科幻小说》。其中，

《科幻小说面面观》《科幻小说变形记》集中了介绍达科·苏恩文的科幻理论。

达科·苏恩文从俄国形式主义出发，认为科幻文学之所以不同于其他的文类，是

因为它的认知性和陌生化两个方面。科幻文学的认知性使它区别于非认知的“现

实主义”通俗文学和超自然主义的神话、民间故事和奇幻故事，而科幻文学的陌

生化使其区别于“现实主义”文学。《科幻文学的批评与建构》汇集了罗伯特·斯

科尔斯、弗雷德里克·詹姆逊等人的科幻理论。弗雷德里克·詹姆逊从乌托邦的

角度来论述科幻。乌托邦叙事是科幻文学中的重要一部分，对科幻文学中的乌托

邦叙事的研究也成为一个重点。布洛赫在《乌托邦精神》和《希望原理》中从人

类学的角度肯定了“乌托邦”精神存在的价值和意义。在布洛赫看来，乌托邦根

植于超越现实的人的渴望，并且一种现实中的变革力量。这是希望哲学的要义所

在，把乌托邦希望作为人类生存和发展的一种推动力量。弗雷德里克·詹姆逊在

科幻文本中发掘乌托邦叙事,从而从另一个角度肯定科幻的价值和意义。

第四,对刘慈欣、韩松等重要作家的研究。作家研究是科幻文学研究的重要

组成部分，也是建构中国科幻文学创作理论的必经环节。作为新生代的领军人物，

刘慈欣的科幻以瑰丽的想象、磅礴大气的写作风格为评论家所关注，而复旦大学


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