谈 音 聊 乐

——没听过这些曲子还敢称自己是科幻迷吗？

文/徐小鱼

（接上期）

写在前面：

上篇文章《好莱坞最牛科幻电影配乐大赏》发表

后，有很多读者反映为什么一些经典电影比如《星球大

战》系列没有入选，因为《星战》属于系列电影，而系

列电影的主题音乐更加复杂，所以笔者打算把它们放在

后面来写。

不管影片自身是传承经典还是另起炉灶，如果一

《星球大战》片头激昂的音乐已经成为这一

部系列科幻影片能够使用一两个相同的主题音乐统领全

系列影片无法磨灭的标志之一了

篇，那么影片的风格必将由于这种贯穿性音乐的存在而变得更加统一。与

此同时，主题音乐自身也会作为这个系列影片的标志，成为影迷心中最难

以忘怀的“符号性”乐章。

什么是主题音乐？

想、人物性格以及情绪情感。根据

是贯穿全片的，而且看完影片你也

主题音乐（Theme Music/Main

音乐和电影历史的演变，主题音乐

一定能够弄清楚这些音乐“讲的是

T h e m e）是指一部影片当中那些具

有时也被称为“主导动机”，或俗

啥”。

有鲜明音乐形象（旋律和节奏等）

称“主题曲”。

电 影 在 配 乐 上 可 以 有 主 题 音

和相对完整结构的音乐段落。作为

比如《星球大战》中的《帝国

乐，也可以没有主题音乐。按照好

配乐中最为核心的部分，主题音乐

进行曲》就是黑武士的主题曲，只

莱坞的历史传统，有主题音乐的电

往往被用来直接表达影片的主题思

要达斯?维达出现的场景都会配上这

影占大部分，不过，没有主题音乐

首乐曲。

的也不少见，比如《低俗小说》和

主 题 音 乐 会 以

《逍遥骑士》等。

原型或者变奏的形式

电 影 可 以 有 一 个 或 多 个 主 题

在影片中多次出现，

音乐。就好莱坞影片的惯用手法而

而且具有高度的可辨

言，它通常会安排多个主题音乐，

识度和鲜明的意义指

分别用来代表影片中的重要人物、

向性。或者说，凡是

地点、情绪和思想。一部影片中，

主 题 音 乐 ， 几 乎 都

出现三四个主题音乐的情况较为常

-74- Musical Instrument Magazine

谈 音 聊 乐

电声广场

见，如此推算可以得出，一个持续3

候，乔治?卢卡斯找到好友史蒂文?

得以被一直延续下来。

部以上的系列影片，大多会出现十

斯皮尔伯格求他介绍一位作曲家，

需要说明的是，在《星战4》上

来个主题音乐。不过最极端的例子

后者想都没想推荐了威廉姆斯。威

映的1977年，除了一些系列短片以

是在《星战》系列的七部影片中，

廉姆斯当时看的是《星球大战》尚

外，系列电影这个概念在好莱坞并

总共出现了将近60个主题音乐！

未完成特效的初片，以为这会是一

不盛行，真正家喻户晓的系列电影

部青少年才爱看的

也就算是《007》系列和《粉红豹》

娱乐片，于是就参

系列了。而《星战》系列由于有着

考浪漫乐派曲风做

卢卡斯的全套剧本在先，形成了前

出了配乐，还亲自

后 衔 接 的 故 事 框 架 ， 并 构 建 了 一

指挥伦敦交响乐团

个比较稳定的制作团队，从而能够

百人合奏。没想到

实现完整统一的影片风格。由此，

这部电影上映之后

《星战》系列也成为现代系列科幻

得 到 了 空 前 的 成

影片的首开先河之作。而约翰?威

功，电影原声唱片

廉姆斯为这一系列配乐坚守长达38

更是大卖。

年，不但让自己成为星战上映之后

除了被作为所

近30年的世界电影音乐第一人，也

有影片的序曲使用

造就了人们对于系列影片音乐处理

《星球大战》系列中，除了达斯·维达和卢克·天行者

等角色，莉娅公主也有属于自己的主题音乐

一、《星球大战》系列主

以外，约翰?威廉姆斯当初在设计这

的普遍价值观——系列影片就应该

题曲

段主题音乐的时候，主要是将它作

尽量使用同一个作曲家，从而保持

Star Wars Main Title

为正传三部曲的男一号——卢克?天

同一种风格。

《星球大战》序曲（约翰?

行者的化身来使用的。因此，它在

其实，除了序曲/卢克?天行者

威廉姆斯作曲）

这三部曲当中的出现频率非常高也

主题之外，在星战系列影片当中还有

单 论 主 题 音 乐 的 知 名 程 度 而

是自然而然的事情了。不过，到了

很多耳熟能详的主题音乐。比如号

言，星球大战的“序曲/卢克?天行

前传三部曲上映时，影片的男一号

称历史最佳反派主题音乐的“达斯?

者主题”绝对是科幻电影史上当之

已经从儿子变成了父亲，星战序曲

维达主题”《帝国进行曲》，代表原

无愧的N o.1。这主题音乐也就是每

作为卢克?天行者的音乐符号显然不

力变化无穷的“原力主题”，等等。

一部星战影片的开场曲：当漆黑如

合适了。因此，在前传三部曲以及

但是，真正能够全面代表星战，甚至

夜空般的银幕上出现“很久以前，

2016年上映的《星战7》当中，星战

代表整个科幻电影的，唯有“星战

在遥远的星系里……”的字样后，

序曲的意义被泛化为整个星战的宇

序曲”。用“星战恒久远，一曲永流

这首乐章就通过铜管齐鸣的方式霸

宙观以及正义必胜的价值观，从而

传”来形容它，当之无愧。

气奏响。伴着如空中舰队一般由近

到远翱翔至天际尽头的黄色文字，

所有观众的肾上腺素瞬间就被提升

到了最高点。正因为如此，这段主

题 音 乐 也 往 往 被 人 称 为 “ 星 战 序

曲”“星战主题”，或者直接叫做

“星球大战音乐”。

音乐出自国民作曲家约翰 ?威

廉姆斯。在拍摄《星球大战》的时

这首已经是《星球大战》系列标志性音乐的序曲

也是卢克·天行者这个角色的主题曲

乐器杂志 -75-

谈 音 聊 乐

高史密斯工作上面的冲突，这一计

划最终没有成形。在派拉蒙计划拍

摄《星际迷航》电影版时，片厂和

导演第一个想到的配乐师就是高史

密斯，而他这次也为这部科幻经典

交上了一份满意的配乐。

在这些作曲家当中，杰瑞?高史

密斯为该系列影片担纲配乐次数最

多——他曾为第1、5、8、9、10部

创作过音乐。不过，除了作品的数

量以外，真正让高史密斯与星际迷

航系列影片一起彪炳史册的绝对是

约翰·威廉姆斯与乔治·卢卡斯

在经历六部《星战》电影的合作后，已经成为挚友

二、《星际迷航》系列主

斯（Jerry Goldsmith）、詹姆斯?

他为《星际旅行：无限太空》创作

题曲

霍纳（James Horner）、伦纳德?罗

的核心主题，也就是那个被国人冠

T h e M o u n t a i n [M a i n

森曼（Leonard Rosenman）和迈克?

以“星际迷航主题”称号的著名乐

Title] (alternate)-Jerry

吉亚奇诺（Michael Giacchino）。

章。

Goldsmith

当年《星际迷航》电视剧就想

事 实 上 ， 《 星 际 旅 行 ： 无 限

在科幻电影的历史上，唯一能

找杰瑞?高史密斯来配乐，不过因为

太空》是电影史上少有的以完全黑

够与《星球大战》并驾齐驱的太空

史诗系列非《星际迷航》莫属。不

过，与星战系列是从电影起家发展

出小说、动画等一系列作品不同，

星际迷航系列的起源却是从1966年

开始播出的电视剧。这样一部年代

久远，而且是以黑白电视为载体的

作品，自然不能在视听水准上与十

多年后出现的《星战》电影相提并

论，但是由此衍生出的星际迷航系

列影视作品却以其更为广泛的文化

内涵和更为深刻的价值观念，成为

名副其实的“平民太空史诗”。

从1966年至今的50年间，星际

迷航系列已经发展出了5部电视剧、

12部电影和1部动画片。与星战系列

坚持使用同一个作曲家完成所有影

片的配乐创作不同，1979年开启的

星际迷航系列影片虽然全部由派拉

蒙公司出品，但作曲家并不固定，

其中就包括大名鼎鼎的杰瑞?高史密

-76- Musical Instrument Magazine

-76- Musical Instrument Magazine

场开始（之后变化为星空）的电影

（连字幕都没有），此时观众只能

听到一段充满浪漫情怀和幻想色彩

的 开 篇 序 曲 。 而 高 史 密 斯 创 作 的

“星际迷航主题”，则是在派拉蒙

公司的“星耀雪山” L o g o出现以

后，伴着黑底白字的影片名一起跃

然而出的。这一主题无论是旋律走

向还是配器设计，都与《星战》序

曲如出一辙。在打击乐器伴奏下，

由铜管乐器全力吹响的主题旋律充

满英雄的豪情，无论是气势还是力

量都绝不在“星战序

曲”之下。

不过，在星际迷

航系列影片中，这个

所谓的“星际迷航主

题”并非是一个从始

至终贯穿所有影片的

主题音乐，反而成了

高史密斯自己的标志

《星际迷航》原始剧集开启了一段太空传奇

谈 音 聊 乐

性符号——在他所参与的所有《星

了两次，它不能进入我们这次的盘

突出了弦乐器的长线条织体，同时

际迷航》影片中，都使用了这个主

点）；而作为如今好莱坞作曲界的

使用铜管乐器作为色彩点缀，使得

题音乐，而且都出现在片尾（第1部

当红大咖，迈克?吉亚奇诺已经为

整个主题的抒情意味更加浓烈。

和第5部还将这个主题音乐用在了片

《星际迷航》系列的重启版（也就

另一段耳熟能详的主题音乐是

头）。正因为如此，西方关于《星

是第11部和12部）创作了一个全新

“公园大门主题”（Welcome to the

际迷航》的书籍或原声碟大多将这

的主题音乐，如果这一主题音乐能

Jurassic），它出现在两辆游览车穿

一主题音乐称为“片尾主题”（End

够被他继续使用在今年上映的《星

越左右开启的公园大门的那一时刻。

Title）。

际迷航13：超越星辰》当中的话，

“公园大门主题”是一段与星战序

相对而言，其他作曲家在创作

也可以算是一个出现过3次的《星际

曲、超人主题风格类似的铜管乐主

相关影片配乐时都没有使用这一主

迷航》主题了。

题，宛如前进的号角一般，吹响了令

题，而是在开发全新主题的同时，

人惊心动魄的冒险旅程。不过，这段

引 用 了 原 始 电 视 剧 版 星 际 迷 航 的

三、《侏罗纪公园》系列

音乐的第一次完整呈示，实际上出现

主题音乐（由Alexander Courage

主题音乐

作 曲 ） ， 也 就 是 所 谓 的 “ 原 始 主

影 迷 们 无

题”，作为贯穿性的音乐素材（高

比 熟 悉 的 《 侏

史密斯在自己配乐的那几部影片中

罗 纪 公 园 》 系

也使用了这个主题）。因此，在很

列 到 目 前 已 经

多《星际迷航》的粉丝眼中，后者

上 映 了 四 部 ，

才是真正的“星际迷航主题”。

三 部 《 侏 罗 纪

这 个 所 谓 的 “ 原 始 主 题 ” 由

公 园 》 外 加 最

两部分构成：第一个部分是所谓的

新 的 《 侏 罗 纪

“启航号角”，也就是一小段由铜

世 界 》 。 相 应

管乐演奏的慢速动机。作为星际迷

的 作 曲 家 也 前

《侏罗纪公园3》剧照

航的标志性L o g o，它出现在除第1

后更迭了三位：《侏罗纪公园1》和

在哈蒙德等人驾乘直升飞机降落在恐

部以外所有该系列影片的片头或者

《侏罗纪公园2：失落的世界》的作

龙岛上的时候。

片 尾 （ 大 部 分 情 况 下 是 同 时 出 现

曲家是约翰?威廉姆斯，《侏罗纪公

对于整个《侏罗纪公园》系列

的 ） 。 相 比 之 下 ， 作 为 “ 原 始 主

园3》的作曲家是唐?戴维斯（D o n

而言，这两段音乐尽管在风格上有

题”主体的第二部分则是一段抒情

Davis），而《侏罗纪世界》的作曲

所不同，但在功能上并没有显著的

性 的 旋 律 ， 在 最 初 的 电 视 剧 版 本

家则换成了迈克?吉亚奇诺。不过，

差异。它们都不追求实现与画面节

中，它是用人声哼唱出来的，而在

作 为 这 一 系 列 影 片 的 音 乐 标 志 ，

奏的直接吻合，而是力图在最大程

系列电影当中，你可以很容易地发

1993年由约翰?威廉姆斯为《侏罗纪

度上渲染画面的气氛，调动观众的

现它通过变奏的方式不时显现。

公园》原创的两个主题音乐一直被

观影情绪。相比而言，“公园大门

除 了 上 述 的 “ 片 尾 主 题 ” 和

保留了下来。

主题”更受青睐，它在所有4部影片

“原始主题”以外，星际迷航系列

第 一 个 主 题 音 乐 就 是 所 谓 的

中都有所呈现。而“公园主题”则


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