第

３２

卷第

３

期

２０１６

年

６

月

德 州 学 院 学 报

Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｄｅｚｈｏｕ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ

Ｖｏｌ．３２

，

Ｎｏ．３

Ｊｕｎ．

，

２０１６

　

火星鲁滨逊

：《

火星救援

》

与

《

鲁滨逊漂流记

》

互文关系研究

王雨薇

，

祝远德

（

广西大学

　

外国语学院

，

南宁

　５３００００

）

　　

摘

　

要

：

电影

《

火星救援

》

围绕马克

·

沃特尼在火星的生存经历展开

，

颇有

“

火星版鲁滨逊漂流记

”

的意蕴

。

导

演雷德利有意识地对蓝本

《

鲁滨逊漂流记

》

进行情节

、

人物设定和语言片段的模仿

，

建立荒岛文学的构架

。

但由于

历史语境和审美诉求的差异

，

他又在影片中增补叙事线

、

颠覆主题

、

环境设定和意识形态的对立

，

彰显其真实的拍

摄意图

：

在硬核科幻电影中

，

以科学和理性的力量消解传统的二元对立

，

将人类联结成统一的整体

，

共同探索宇宙

、

谋求新的生存空间

。

关键词

：

火星救援

；

鲁滨逊漂流记

；

互文

；

荒岛文学

中图分类号

：

Ｉ１０６　　

文献标识码

：

Ａ　　

文章编号

：

１００４－９４４４

（

２０１６

）

０３－００７０－０６

收稿日期

：

２０１６－０４－０２

作者简介

：

王雨薇

（

１９９１－

），

女

，

湖南株洲人

，

硕士研究生

，

主要从事英美文学研究

。

　　

电影

《

火星救援

》

改编自安迪

·

威尔的同名小说

“

Ｔｈｅ　Ｍａｒｔｉａｎ

”。

本片由太空系列著名导演雷德利

·

斯科特执导

，

讲述了因故独自滞留火星的硬汉马

克

·

沃特尼

（

马特

·

达蒙饰

）

凭借其出色的科学能力

和强悍的心理素质

，

在火星恶劣环境下不断争取生

存空间

、

最终回到地球的故事

。

电影刚一问世

，

便受

到大众追捧

，

被称为

“

雷德利

·

斯科特自

《

银翼杀手

》

以来最好的作品

”。

［

１

］

因类似的故事结构

，

不少媒体

将马克称为

“

火星鲁滨逊

”。

基于互文性理论

，

本文

拟从仿拟性

、

延展性和颠覆性三方面

，

讨论

《

火星救

援

》

对

《

鲁滨逊漂流记

》

的模仿

、

补充和颠覆

，

以期为

当代的科幻电影解读提供独特的阐释方式

。

互文性

（

ｉｎｔｅｒｔｅｘｔｕａｌｉｔｙ

）

由克里斯蒂娃提出

，

她

认为

“

任何文本都是引语的镶嵌品构成的

，

任何文本

都是对另一个文本的吸收和改编

。”

［

２

］

３５

热奈特将其

深化为

“

两个或若干个文本之间的互现关系

”

［

３

］

５７

，

并围绕文学的生成意义

，

建构了互文性的诗学形态

，

将互文性真正融入文学创作

。

他所著

《

隐迹稿本

》

细

分了

５

类 文 本 间 的 跨 越 关 系

，

着 重 关 注 了 承 文 本

（

ｈｙｐｅｒｔｅｘｔ

）

和蓝本

（

ｈｙｐｏｔｅｘｔ

）

之间非评论性攀附关

系

。

他指出承文本是

“

任何通过简单改造或间接改

造而从先前某部文本中诞生的派生文本

”

［

３

］

６３

，

亦即

承文本是对蓝本的模仿和转换

。

基于此

，

我国学者

靳涵身进一步提出承文本对蓝本具有仿拟性

、

延展

性和颠覆性互文关系

［

４

］

２７

，

促进了文本的不断流动

和文学的动态交流

。

一

、

仿拟性互文

仿拟性互文指承文本对蓝本的平行模仿

，

即非

延伸

、

非扭结的模仿方式

。

它既包括对蓝本的引用

、

抄袭

、

相同的人物

、

语言风格的设定

，

又涵盖了承文

本与蓝本在主题和审美等方面的契合

。

［

４

］

２５

《

鲁滨逊

漂流记

》

作为荒岛文学的开山鼻祖

，

为荒岛历险和求

生的故事设定了原型的情节和文类

，

雷德利有意识

地在故事情节

、

人物形象

、

主题和语言上模仿笛福

，

这亦是令读者将两部作品产生联想的首要原因

。

（

一

）

原型情节和人物

情节上

，

马克和鲁滨逊都因意外被独自留在了

人迹罕至的空间

（

火星和荒岛

），

与外界切断了联系

。

两者都曾受到心理上的冲击

，

但都迅速地恢复冷静

，

顽强地与自然作斗争

。

他们面临同样的生存困境

：

食物短缺

、

水源不足

、

难以取火和住址受限等

。

种种

问题促使两人必须以理性的思维认清现实

、

并在有

限的诸物空间

（

居住舱和大船

）

的辅助下艰难地应对

和改善生存环境

。

为了求生

，

两者开始勘察新空间

的地形地貌

，

运用合理的科学手段制作用具

、

改造自

然

：

种植食物

、

获得火源

，

并最终得以克服环境问题

，

回归社会

。

简言之

，

两人都经历了

“

意外

－

独自滞留

－

生存危机

－

求生

－

考察地貌

－

征服自然

－

回归

”

的过程

，

具有明显的趋同性

。

同时

，

马克和鲁滨逊的

人物形象也有所重叠

：

两者皆是美国英雄主义倡导

的

“

硬汉

”，

为人处世以理性为基础

、

拥有出色的动手

能力

、

丰富的知识储备

、

乐观的心态和信仰以及强烈的求生意识

。

雷德利巧妙地再现了

《

鲁滨逊漂流记

》

的情节架构和人物形象

，

令观众在影片最初产生了

荒岛文学的思维定势

，

为电影随后的创造性和颠覆

性埋下伏笔

，

加剧由陌生化造成的惊诧感

，

赋予电影

张力

。

（

二

）

原型主题

两者也映射了相同的文学母题

。


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