论黑色科幻电影

吴萌

　　一、黑色科幻电影作为亚类型的确立

　　1．术语Tech-Noir及其翻译

　　红色霓虹灯拼出了一家夜总会的店名“TechNoir”——电影《终结者》（1984）中的这一场景，乃是“TechNoir”这一合成词汇首登银幕。其中，Tech是英语“科技”（technology）的缩写，而Noir则是法语“黑色的、黑暗的”。“TechNoir”不仅暗示《终结者》电影情节中黑色科技正在追杀未来天网破坏者的母亲，也不仅象征科技之于人类社会的黑暗面，它更是指涉这部电影自身类型的杂糅性。

　　这种杂糅性即在于科幻片（ScienceFictionFilm）与黑色电影（FilmNoir）的融合。因而，添加了连词符号的术“Tech-Noir”的适用范围也远远超过了这一电影自身，被作为一种有效的术语，来指称前述两个电影种类交叠处的所有电影。（1）

　　判断一部电影是否为科幻电影只需就其题材进行考察，而对一部电影是否属于黑色电影的判断则往往具有较大的争议性——究竟满足黑色电影的定型角色、场面调度、摄影风格、故事情节等要素中的几方面或哪几方面才能被认定为黑色电影？抑或黑色电影本身就不是严格意义上的类型，组成它的电影并不具有共同特征？这些都使得界定Tech-Noirfilm更为困难。

　　就目前国外研究现状而言，有仅从题材层面，较为宽泛地对Tech-Noirfilm做出定义的观点：认为Tech-Noir概括的是那种将科技视作为破坏性力量，并认为科技永远改变了人类主体性、人际关系、生活方式、生存环境等方面形态的电影（2）；也有在前者基础上再进一步，认为判断一部电影是否为Tech-Noirfilm，应当考虑其是否具有黑色电影场面调度等方面特质的观点。（3）这两种观点可谓国外学界的主流，但此外，也有坚持Tech-Noirfilm必须全面符合黑色电影各项评判标准的学者。按照他们的看法，诸如蛇蝎美人的存在等都是判定一部电影为Tech-Noirfilm的必要条件。的确，如《末世纪暴潮》（1995）中的费瑟、《感官游戏》（1999）中的爱丽拉·盖勒都能作为这两部电影可被视作Tech-Noirfilm的证据，但这种看法明显失于狭隘，并以黑色电影具有某种本质为前提。而笔者认为，黑色电影本身就是一个家族相似性概念，兼之在Tech-Noirfilm中，蛇蝎美人并不一定是人类角色，因为按照鲍德里亚/麦克卢汉式的理论，人类已经不能理解由迅疾的科技发展所带来的日常生活中的经验的变幻的本质和认知上的确定性的剥离，因此科技在某种程度上就是黑色科幻电影中的蛇蝎美人。（4）总之，也应将Tech-Noirfilm视作家族相似性概念。从这一思路出发，折中选择前述第二种观点似更为妥当。

　　在这一判断的基础上，笔者认为被列举为Tech-Noir的电影首先应是主题黑暗的科幻电影，其次，才应从黑色电影的人物和故事、情节结构、场面调度、摄影风格、表演风格、音乐风格、语言风格等构成要素来考察其符合程度。换言之，科幻电影是作为一种类型参与到Tech-Noir的杂糅成型中去的，而黑色电影在其中的功能则更倾向于风格。正因为科幻电影在这一类型杂糅中的优先属性，将术语Tech-Noirfilm翻译为“黑色科幻电影”，相较于“科幻黑色电影”更为妥帖。

　　另外，作为属类的黑色科幻电影，一般而言，被视作黑色未来电影（futurenoir）和黑色科幻（小说）电影（sciencefictionnoir）（5）的同义词。但实际上，黑色科幻电影和黑色未来电影仅从字面意义而言，已然存在显见的不同。比如，描绘并非以科技为“罪魁祸首”或科技水平全面倒退的反乌托邦式未来的电影，是否应被纳入？当然，词汇的应用应遵循约定俗成原则，在这个意义上，前述题材的电影似也可归为黑色科幻电影。

　　2.亚类型的确立

　　无论如何定义黑色科幻电影，其作为电影种属或分类方法的有效性是毋庸置疑的，但其是否能被称之为电影类型或者亚类型（subgenre）则应该通过审慎的检验。

　　界定电影类型的经典学术方法是通过溯源，列举一部部代表作，分辨其中的角色类型、主题、场面调度、拍摄技法等等构成要素的特征以确定其共性并以此形成概念定义，同时分辨其中的变迁以厘清其历时性的发展。但对于新兴的或者说以一种循环往复方式流行的电影类型，比如奇幻电影（Fantasyfilm）而言，这一方法的适用使得其与相近似的类型（科幻、恐怖、童话等等类型电影）的边界却愈加模糊混沌。同样的困境也见于黑色科幻电影的研究，仅就目前国外几位学者的研究成果而言，他们所编纂的黑色科幻电影作品年表、大事件时间点等就多有不同。

　　新兴或“再兴”的电影类型或亚类型往往首先是一个热词，它被电影创作者、制片人、发行商和放映商、观众这四方面中的某一方面或某几方面推动，逐渐从一种属类变为类型。（6）不同于历史上的电影运动和电影命名，这些类型或亚类型是重商主义和新媒介科技等共同作用而产生的社会事实。由此而言，这些类型并不是为集体的意识形态所推动，而是以更为便捷地获取流行文化为目的，因超媒体设备、社会媒介和新的市场技巧的驱动而形成。（7）

　　因此，不应将其历史溯源的内容纳入其定义或作为其衡量标准，而是应将考察对象大体限于使之成为“热词”的电影群。也就是说，不应使用编年史的方法，将一部部通过追认、认定而确立的代表作排成线性的类型电影史，而是应直接将其代表作想象为这一类型电影定义的圆心，将其他相类似的电影，按照其相似程度的大小，沿着半径向外逐层摆开去，形成一个边缘虚化的同心光圈。（8）


试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。